洪深（1894年12月31日—1955年8月29日）是中国电影戏剧理论家、剧作家、导演，中国早期话剧电影的开拓者与奠基人。他与夏衍合作，执导进步话剧，共同探索中国戏剧舞台艺术的理论与实践，为中国戏剧舞台的改革创新作出了杰出的贡献。

      洪深出生于常州祖宅——洪亮吉故居。他是清代常州经学家、文学家、人口论学说先驱洪亮吉的第六世孙。其故居更生斋遗址位于西狮子巷20号。1994年，常州因道路改造，将其故居向东北移50米建洪亮吉纪念馆。建筑面积314平方米，坐北朝南，共三进。第三进辟为洪深纪念室，悬挂夏衍亲笔手书匾额。

        “致葛一虹同志的亲笔书函”

      在洪深纪念室展厅里陈列着一件珍贵的藏品，是洪深于1954年任中国对外文化联络局局长，从事对外文化交流的行政事务管理工作之余，利用假日和休息时间，为中国青年艺术剧院再次导演夏衍编剧的多幕话剧《法西斯细菌》，之后亲笔写给葛一虹的信函。信函使用“对外文化联络事务局用笺”。全文如下：“葛一虹同志：奉还前借书乙册，谢。关于导演《法西斯细菌》一文，原应文艺报之约而作。周扬同志看后亲为改正，并指示以刊登戏剧报为宜。前连原函一并送上，即请察收。戏剧报（六月份的）至今未收到。请一催。此致敬礼洪深六月二十二日晨。”

      话剧《法西斯细菌》是洪深生前最后执导的一出戏。也是夏衍抗战时期代表作之一,由中国青年艺术剧院演出。这是洪深一生舞台导演艺术的“绝笔”，集中展示了洪深舞台导演艺术的独特风格，标志了洪深舞台艺术思想的成熟。1943年，洪深曾在重庆为中华剧艺社导演了此剧。洪深第二次导演这部戏时，表示了“我们试想摸索一条“整理五四以来优秀剧目”的正确道路的想法。

      执导《法西斯细菌》始末

     《法西斯细菌》又名《第七号风球》，五幕剧。夏衍著。初刊1942年12月5日桂林《文艺生活》第3卷第3期。重庆文聿出版社1942年12月初版。1942年10月17日中华剧艺社在重庆首演。导演是洪深、应云卫，著名电影演员白杨出演女主角。

      珍藏有当时戏单记载如下：【舞台风华戏单珍赏——民国话剧电影戏单专场】罕见民国话剧戏单，夏衍编剧，洪深导演，中华剧艺社第十六次公演，演出名剧《法西斯细菌》戏单海报16开一大张，汉口印刷，应在抗战胜利前后 拍品编号：17825661

     《法西斯细菌》共有五幕，剧本的结尾处注明了写作时间：“一九四二，八一三后四日”，这为后人了解当时的写作背景提供了很好的证据。书后有两篇代跋，分别为《老鼠·虱子和历史》、《胭脂·油画与习作》。由代跋一可以知道，该剧是1942年10月17日首次上演。洪深在“导演《法西斯细菌》自问录记”一文详细介绍了剧本故事发展的背景：“故事开始于一九三O年九一•八前夕，直到写作的同一年的年初，太平洋战争爆发之后——共历十二个年头。这正是‘中日两国五十年来一本血和泪的旧帐’总结算时期；也是法西斯主义牫害人类、制造世界性的疯狂罪行而引起世界人民正义反抗斗争的时代。”揭示了“倒行逆施的国民党反动派对抗战一直是口是心非的。而到了剧本写作年代，更已清楚地暴露了它的反人民的本质，公然破坏抗日民族统一战线；政治更腐败，统治更黑暗了。”指出“很多人陷入苦闷和茫然”“剧作者怀着真挚的爱憎的感情，反映了这一现实，提出了自己的批评意见，写作了这部外表华丽而其实具有现实社会内容的《法西斯细菌》。”

     “导演《法西斯细菌》自问录记”一文，写于1954年6月16日。原载于《戏剧报》，1954年7月号——文章署名洪深/张逸生；之后收录于《洪深文集•4》，中国戏剧出版社，1959年6月/1988年3月版。洪深在文中分析了剧本中三个典型的高级知识分子——俞实夫、赵安涛、秦正谊。“俞实夫是一个诚挚、朴实、严肃对待事业的科学家；……现实教育了他，使他最后觉悟到‘科学不能脱离政治’而孤立存在，而‘法西斯与科学不两立’。”洪深简明扼要地指出这部戏中，最成功的是人物刻画，三个主人公的性格鲜明，行为的发展和变化自然可信，外部事变只是为他们性格内在因素的显现和发展提供条件，一切发展都符合性格的逻辑。由于着眼点是写人，因而动荡年代中人的活动给情节带来了丰富性、戏剧性。《法西斯细菌》是40年代写现实题材最成功的剧作之一。洪深提出了作品的现实思想意义：“法西斯侵略战争，阻碍了科学的进步”是人类一切进步的最大障碍；寄生在人的脑膜的表皮上面的法西斯细菌比伤寒病菌还要凶猛，成为世界上最厉害的一种细菌。”剧作以真实的人物，具体的事件，生动的形象，激励了人们反法西斯的战斗热情。另一方面，《法西斯细菌》剧本的写作和演出，就是对国民党反动派统治的一个抗议。这个剧本是有现实意义的。剧作者的写作主旨和当时的演出效果是统一的。无疑这是一部优秀的作品。

     洪深对比两次执导《法西斯细菌》，谈起自己的深刻感受：“我们生活在自由幸福的社会里，旧的多已死亡，新的正在成长壮大——由之也就产生了新的时代的思想感情。”“今天《法西斯细菌》的演出所能引起的观众的反应，自然是和十二年以前演出时所曾引起的不尽相同。”《法西斯细菌》能如此给人以激发感情力量的原因，那就不仅由于作品写作技巧的高妙，而在于它的和艺术性统一的思想性。“它是和人民的思想愿望相结合的；必须‘反抗法西斯侵略’，生活‘不能脱离政治’，这一直是人民的衷心的要求。而即使在十二年以后的今天，《法西斯细菌》对和平人民的威胁，并未因旧时日的德、意、日法西斯的死亡而停止。”这就鲜明地指出了1954年再次执导《法西斯细菌》的现实思想意义。“作品所反映的历史生活，诚然是去远了。作品面对着当时政权的直接斗争的意义，也不存在了。然而由于作品所描写的历史生活足以映照出今天新的生活是如何美丽光彩，《法西斯细菌》的再度上演，是有一定的教育意义的。——导演、演员、舞台工作者们是怀着这样的信念，来从事演出的再创造的。”

      张逸生回忆：“我自己曾两度和洪老合作，一次是抗战时期《法西斯细菌》第一次在重庆演出时，我做演员，洪老为导演。十多年后，《法西斯细菌》在北京再演出，我做他的导演助手。”

      洪深善于针对不同剧作选取不同的创作方法。他针对解放后自己在青艺排的两个戏，说：“《四十年的愿望》这个剧本有粗犷之风，演员创造人物可以采取大刀阔斧的办法，而《法西斯细菌》则是个细致刻划、精心描绘的作品，演员在创作上也就必须细致、精心地去刻划人物的思想感情。”正如他所述在导演《法西斯细菌》第二幕中，俞实夫和静子的内心活动，是通过戏剧情境的层层推进而获得的。

      洪深的导演讲究周密、科学的构思和设计，又不使它刻板化。他善于把主观预设的计划在执导时和演员一起共同创作，在执导演出中随着剧情逐步修订、再创造。他了解计划到排演场就会发生变化。他以为这种变化往往是神来之笔。他说，导演一定要在演员的创造上提高一步。所以他在抗战中排《法西斯细菌》和解放后再排这个戏时，因时代不同，演员不同，他的处理方法也有改变。导演艺术是综合各艺术部门的艺术创造，一个好导演是应当真正懂得剧本文学、演员表演、导演艺术和观众这四个方面的。洪深常说：“我导演没别的本事，就是能让你从这个桌子角走到那个桌子角，这就是要靠懂得生活，我这点本事不是容易来的。这是生活积累的结果。”（文/朱剑虹）